西方學者曾對沉浸戲劇做出過3I的歸納，即“Intimacy，Immediacy，Imagination”(親密性、即興式、想像力)；而這三個特徵在沉浸劇場又表現為全景式空間、具有交互感的表演和多線並行且自由切換的故事線索。以《不眠之夜》為例就是基於1棟酒店、6層樓、90個房間、3000個抽屜、20餘位演員通過不同動線完成的多線敘事——每一位觀眾都可以任意切換跟隨的故事線索、人物和空間。這種流動性、開放性不僅釋放著傳統劇場的邊界，隨著沉浸劇場在上海的集群式出現，也推動著構建城市文化的新生態，引領著文化業態向亞洲演藝之都的定位穩步邁進。2h2d 2h2d ptt 2h2d屈臣氏 2h2d心得 2h2d副作用 2h2d 真假 2h2d 功效 2h2d評價
當前，上海已逐漸形成人民廣場為中心，以亞洲大廈、大世界、上海大劇院、麥金儂為內圈，以上海話劇藝術中心、上海影視樂園等為外圈的戲劇城市文化場。其中，亞洲大廈是這個都市文化場演藝新空間的代表，又被稱為“小酒館劇場”。與傳統劇場不同，亞洲大廈內有十餘個小劇場，各有特色劇目，其中最富盛名、一票難求的是《阿波羅尼亞》，整個劇場模擬了酒吧空間，觀眾點一杯酒，圍坐吧台四周，三位音樂劇中人在“吧台”上表演，觀眾手持相機、酒杯繞指，零距離仰視演出，這種特定空間和新型觀演形態讓青年劇場愛好者趨之若鶩。2021年亞洲大廈首次掛出“星空間1號”，《阿波羅尼亞》全年演出380場，演員十餘人，分不同場次登台，也引來觀眾多次前往追捧。接踵而至的沉浸劇場還有：星空間2332號的鏡像式沉浸戲劇《弗蘭肯斯坦計劃》、星空間55號的複合劇場複合式沉浸戲劇《賈尼斯基基》，人民大舞台（亞洲大廈北面挨著）星空間6號的環境式駐演音樂劇《桑塔露琪亞》等。
由此，逐漸形成以亞洲大廈為核心區域的小劇場群，而這些劇場的集群和輻射區域又基於整個城市空間的特定街區，這一情形讓人很快聯想到百老匯。紐約的劇院分為上演經典名劇的百老匯、演出製作成本小且頗具創意新劇目的外百老匯、演出帶有實驗性小型劇作的超外百老匯三種類型。對照來看，上海話劇藝術中心、上海大劇院都以傳統經典劇目為主，而亞洲大廈、大世界、麥金儂酒店等則是外上海劇場圈範疇。這些劇場的出現、戲劇的複興，都表明在上海無論是以傳統劇目為主的劇場還是沉浸式的小劇場、專屬劇場，甚至將綜藝、脫口秀、電影等形態融合而成的劇場都已初具規模，類型也較為齊備。上海已經形成“劇場＋”的城市文化場域，而這一業態的形成很大程度上是藉助“沉浸”劇場觀念與傳統劇場進行破界、重組完成的。2h2d 2h2d ptt 2h2d屈臣氏 2h2d心得 2h2d副作用 2h2d 真假 2h2d 功效 2h2d評價
回溯歷史，上海早在1930年代就有“四大舞台”，還有佔據全國四分之一的電影院數量，當時上海核心的文化娛樂區域集中在西藏路、南京路交界處一帶，輻射開來的還有外灘、乍浦路、淮海路、茂名路等。對照前文提到的人民廣場文化圈來看，上海的城市文化核心區域並非憑空而起。沉浸戲劇和它的新型觀演關係構成了上海當下的文化娛樂生態重要一環，並在城市文化核心持續擴散、發力。
沉浸戲劇在全國其他城市也有演出、甚至長期駐場演出（如成都的《成都偷心》和《撈金晚宴》、廣州的《The Ten Gifts十號禮鋪》等），但上海是真正將沉浸式體驗與城市綜合體、公共空間相結合起來，並在沉浸戲劇的多賽道同時發力。無論是舶來的《不眠之夜》還是開在北外灘來福士的《裡弄1992》，從獨立、專屬劇場到與商業既定空間嫁接，沉浸戲劇已經在更大、更廣的維度與上海城市空間結合。由麻花團隊開發的《理髮店》《裡弄1992》都是利用商業空間的空餘時間（22：00以後）進行，而商業經營空間則轉化為劇場空間。這一模式大大地拓展了商業體空間和劇場的結合可能，也充分體現了上海都會的文化城市定位。此外，還有以周公館為真實歷史現場的紅色主題沉浸式戲劇《思南路上的槍聲——向著光明前行》和《武康路19號》等戶外沉浸式戲劇，都將既有的劇場“破除”，把觀眾和演員都放置在都市空間進行展演，劇場的邊界在遁形的同時也延展了。
沉浸戲劇在上海的蓬勃發展具有某種必然性。首先，上海的文化產業基因自開埠以來就與現代都會的氣質密不可分；其次，上海城市空間的多樣性也為沈浸戲劇提供了更多選擇；再次，沉浸戲劇興起與整個時代娛樂基調呼應：從最早的密室，到情景劇本殺的興起，再到熱播綜藝《明星大偵探》《萌探探探案》等，還有劇本殺電影《揚名立萬》等，都成為沈浸劇場的文化土壤，滋養著青年人。而沉浸劇場又將這些文化娛樂產品的形態進行吸納，比如《宇宙大明星》（亞洲大廈星空間8號）就是將綜藝形式與小劇場結合；《心迷宮》不僅借鑒了電影，還將窺視視角的影像引入，將觀眾被舞台建築遮蔽的部分用攝影機拍攝、觀察之後在投屏在舞台上，大大拓展了觀眾的視角，與此同時還有直接設在舞台中的觀眾席位，而這一席位與大多觀眾看到的又有所不同。總之，沉浸戲劇找到了融合，甚至覆蓋其他文化產品的法寶——空間，因為沈浸戲劇的核心是劇場，空間的變換是最直接讓觀眾、參與者身臨其境、沉浸其中的。當然，亞洲大廈中的沉浸戲劇與麥金儂酒店的《不眠之夜》、孟京輝的《死水邊的美人魚》存在較大差異，因為它對其他大眾娛樂形式的快速吸納和融合，也距離沉浸戲劇的“正典”似乎越來越遠。即便如此，這些戲劇對沉浸劇場的探索意義也遠遠大於偏離所謂的“正典”，它從另一個維度重啟了上海的都會文化基因，是最當下，也最俱生命力的。2h2d 2h2d ptt 2h2d屈臣氏 2h2d心得 2h2d副作用 2h2d 真假 2h2d 功效 2h2d評價
數據顯示，2021年的北京，上演劇目為兩萬餘場。同年的上海共舉辦營業性演出近四萬場，平均每天有超過100場演出。上海的劇場演出數據在全國高居榜首，上海常住人口超過2000萬，高鐵一小時生活圈輻射人口近3億。和這一數據對應的文化生產從業者卻是遠遠不足。2019年上海統計局統計主要文化機構從業人員數僅為不到22萬，與上海市常住人口的比例，不到1%，相較而言，紐約和倫敦從事文化產業的人口占城市就業人口的5%。另一方面，從統計數據來看，2021年文化、體育和娛樂業的全部盈利是570億元，佔比上海整個規模以上服務業企業盈利總額不到2%。紐約百老匯每增加1美元票房，周邊產業增加7美元附加收入。文化是上海的軟實力，而文化產業更是拉動城市文化經濟的硬實力。沉浸式文化產品在上海的持續發酵值得欣喜，而由沉浸戲劇、沉浸劇場所帶來的都會文化區塊的打造與復興、文化產業人才的培養、項目扶持應該是當務之急。
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